《茉莉花》悠揚(yáng)的旋律在劇場(chǎng)流淌，卡拉夫“我將勝利”的吶喊直入人心……4月15日晚，經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》在浙江音樂(lè)學(xué)院大劇院震撼上演。
為紀(jì)念歌劇《圖蘭朵》首演一百周年，該劇的創(chuàng)作者、歌劇大師普契尼的母校意大利米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院發(fā)起了全球巡演，跨越美、意、韓、中4國(guó)共8站。浙江音樂(lè)學(xué)院則作為本次巡演的收官站點(diǎn)，為這場(chǎng)跨越百年的藝術(shù)盛宴畫(huà)上句號(hào)。
這場(chǎng)百年之約，不僅僅是對(duì)歌劇大師的致敬，更是東方文化與西方藝術(shù)的共鳴。
經(jīng)典歌劇講述東方故事
來(lái)自意大利的經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》，講述的是東方故事。以在西方人想象中的古代中國(guó)為背景，主人公是美艷冷酷的公主圖蘭朵和勇敢深情的王子卡拉夫。
《圖蘭朵》的經(jīng)典，離不開(kāi)它的創(chuàng)作者——意大利歌劇大師普契尼。作為19世紀(jì)末的歐洲歌劇的代表人物，普契尼一生創(chuàng)作了《蝴蝶夫人》《托斯卡》等多部經(jīng)典的歌劇，而《圖蘭朵》則作為他的最后一部作品，更是集齊了他的畢生藝術(shù)之大成。然而，普契尼在創(chuàng)作至第三幕第二場(chǎng)時(shí)病逝，只留下了一部未完成的作品。
本次上演的歌劇版本，是由其弟子弗蘭科·阿爾法諾續(xù)寫(xiě)的第一版的原始結(jié)局。米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院公關(guān)總監(jiān)拉法埃拉·瓦爾賽基介紹，這個(gè)版本在公開(kāi)演出中十分罕見(jiàn)，是本次百年紀(jì)念巡演里獨(dú)具藝術(shù)稀缺性與學(xué)術(shù)價(jià)值的演繹，旨在為觀(guān)眾們提供一次回歸到歷史原點(diǎn)的觀(guān)賞體驗(yàn)。
據(jù)米蘭大學(xué)教授克勞迪奧·托斯卡尼所說(shuō)，對(duì)普契尼而言，《圖蘭朵》是一條全新的創(chuàng)作之路，是他突破自我、探索新技法和新靈感的踴躍嘗試。
雖然從未到訪(fǎng)過(guò)中國(guó)，普契尼卻憑借朋友提供的中國(guó)八音盒的旋律，將中國(guó)的民歌《茉莉花》巧妙地融入歌劇。這段婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律與意大利歌劇的雄渾唱腔相得益彰，成為了西方音樂(lè)中最經(jīng)典的中國(guó)符號(hào)。
本次項(xiàng)目也獲得了意大利駐滬總領(lǐng)事館和意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處的大力支持。在主辦方看來(lái)，這次《圖蘭朵》百年巡演之所以來(lái)到了中國(guó)，是因?yàn)檫@部經(jīng)典歌劇無(wú)論是題材、音樂(lè)還是表現(xiàn)形式，都與中國(guó)有著天然的羈絆，因此能夠更快地和中國(guó)觀(guān)眾產(chǎn)生情感連接，讓跨越百年的西方藝術(shù)和東方文化產(chǎn)生共鳴。
浙音師生參與演繹
本次巡演由米蘭威爾第音樂(lè)學(xué)院在全球范圍內(nèi)選拔的青年藝術(shù)家們領(lǐng)銜，56位來(lái)自意大利、俄羅斯、中國(guó)等國(guó)的優(yōu)秀藝術(shù)家和學(xué)生，組成了涵蓋導(dǎo)演、指揮、歌唱、舞美的專(zhuān)業(yè)國(guó)際團(tuán)隊(duì)，為觀(guān)眾們帶來(lái)藝術(shù)盛宴。
其中，浙江音樂(lè)學(xué)院的百余名師生也參與了最后一站演出。對(duì)于青年師生而言，參與《圖蘭朵》的演出無(wú)疑是一次難得的體驗(yàn)。
郭恩汐是浙江音樂(lè)學(xué)院低音提琴專(zhuān)業(yè)的大三學(xué)生。她說(shuō)，“《圖蘭朵》的音樂(lè)節(jié)拍多變復(fù)雜、節(jié)奏轉(zhuǎn)換頻繁，對(duì)演奏的穩(wěn)定性、精準(zhǔn)度以及與指揮的配合都提出了極高要求，每一次排練都需要非常全神貫注、緊密協(xié)作。”，無(wú)論在曲目難度、或是合作模式還是藝術(shù)理解上，她自己都有了全新的體驗(yàn)和收獲。
浙音作曲與指揮系副教授昊塵則是此次合唱團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人。據(jù)悉，合唱團(tuán)隊(duì)以浙音聲歌系學(xué)生為主，還包括了浙音附中學(xué)生及社會(huì)招募的聲樂(lè)愛(ài)好者們，總規(guī)模高達(dá)100余人。
“歌劇作為高度依賴(lài)著現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)配合的藝術(shù)形式，對(duì)樂(lè)隊(duì)、合唱和獨(dú)唱的進(jìn)場(chǎng)時(shí)機(jī)與默契度都要求極高。無(wú)擴(kuò)音環(huán)境下需要克服交響樂(lè)干擾完成聲音投射，即使看不到指揮也需要憑借默契準(zhǔn)確地演唱，還需要適應(yīng)長(zhǎng)時(shí)間的站立等高強(qiáng)度舞臺(tái)狀態(tài)。”昊塵說(shuō)。
浙江音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)王瑞則表示，對(duì)于音樂(lè)院校而言，經(jīng)典劇目的排演，是搭建著實(shí)踐教學(xué)平臺(tái)、助力著學(xué)生們成長(zhǎng)的重要載體，尤其是像參與《圖蘭朵》這樣經(jīng)典的歌劇演出，對(duì)學(xué)生們的專(zhuān)業(yè)成長(zhǎng)更是具有著不同的意義。
除了演出外，本次活動(dòng)還舉辦了展覽和系列學(xué)術(shù)交流，深化了觀(guān)眾們的藝術(shù)體驗(yàn)。
劇場(chǎng)外的玻璃櫥窗里，百年前《圖蘭朵》的原始手稿微微泛黃，五線(xiàn)譜上還布滿(mǎn)著密集的音符、力度標(biāo)記與修改痕跡，這也還原了首演版的脈絡(luò)。
這場(chǎng)由意大利里科爾迪歷史檔案館主辦的展覽，也展出了不少得珍貴文獻(xiàn)：普契尼親筆手稿、以及他為最終的二重唱留下的草稿與構(gòu)思、經(jīng)典版本的舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)稿等等。
新聞來(lái)源：https://mp.weixin.qq.com/s/Klh7BcYvTeql5l4H4Rf-iA
