12月6日，古琴藝術學術研討會暨國家社科基金藝術學重大項目《琴學文化體系研究》（24ZD008）推進會在浙江音樂學院召開。本次推進會匯聚了來自中國藝術研究院、中央音樂學院、浙江大學等20余所高校及研究機構的專家學者，以及來自各地古琴協(xié)會與社會各界的40余位琴家與愛好者。
浙江音樂學院院長、項目首席專家王瑞教授在開幕式致辭中系統(tǒng)闡述了《琴學文化體系研究》的學術價值與時代意義，并提出以古琴藝術為切入點構建中國特色哲學社會科學體系的創(chuàng)新路徑。他指出，在全球化與數(shù)字化背景下，琴學作為中華文明獨特知識系統(tǒng)與生命實踐，其“韻律為本”“心物合一”的美學范式，突破了以西方和聲學為中心的藝術評價體系；古琴減字譜的非精確性記錄方式，不僅展現(xiàn)了中國音樂“留白生境”的智慧，更揭示了“變與不變”的文化傳承密碼。這一觀點為破解“中國古代音樂史是啞巴音樂史”的學術困境提供了新視角。
王瑞教授介紹，《琴學文化體系研究》作為國家社科基金藝術學重大項目，首次系統(tǒng)提出琴學文化體系的四大研究維度：藝術本體維度，通過“琴——樂——實踐”三位一體，重構藝術與生活的關系認知；歷史維度，以“活著的歷史”定位古琴，揭示其作為中華文明連續(xù)性的活態(tài)見證；文化學維度，解讀古琴折射的禮樂文明與“和而不同”的東方智慧；學科建設維度，打破傳統(tǒng)學科壁壘，將項目置于大藝術、大歷史、大文化的視野布局中加以審視和研究。作為全國首個系統(tǒng)性研究琴學文化體系的國家級項目，該研究立足中華文明五千年實踐，不僅為非遺活態(tài)傳承提供理論范本，更致力于推動中國特色藝術學話語理論化和體系化的建構，進一步拓展數(shù)智時代科技與藝術關系的認知、重塑藝術人文性的表達，同時積極回應“構建人類命運共同體”的時代命題，為世界文明多樣性貢獻中國智慧。
在項目推進會上，五位子課題負責人分別匯報了階段性成果。楊和平教授立足文化史學視角，突破傳統(tǒng)琴史框架，構建琴學文化體系的理論基礎；夏滟洲教授深化琴人史料與琴譜文獻研究，完成琴人概念的學術辨析，推動古琴文獻數(shù)據(jù)庫建設；李玫教授聚焦古琴律學知識體系，從實驗數(shù)據(jù)出發(fā)量化探索了古琴藝術的技術路徑；林晨研究員創(chuàng)新提出“記寫體系+表述體系”理論框架，深入闡釋古琴譜“如何記錄、為何記錄、對打譜的影響”；池瑾璟副教授以“思想先行 理論創(chuàng)新”為指導，完成琴學思想體系框架，系統(tǒng)梳理儒道思想與琴樂的深層關聯(lián)。
專家研討環(huán)節(jié)，與會學者展開深度對話。古琴家吳釗先生充分肯定課題選擇的戰(zhàn)略價值，強調研究須“回歸音樂本體”，以《梅花三弄》為例指出古琴藝術承載的“中華風骨”，呼吁構建“古琴實用美學”課程，破解當下演奏“缺少味”的困境；古琴家姚公白先生闡釋范仲淹“清厲而靜，和潤而遠”的琴學標準，提出“琴棋書畫”可比較不可比賽的文人藝術觀；上海均瑤（集團）有限公司總裁王均豪先生展望古琴國際傳播前景，直言“中國琴學必將得到世界的廣泛認可”；中國音樂學院任方冰教授以關鍵詞整合前述發(fā)言，高度肯定課題學術價值；首都師范大學郭威教授直指“琴學四重困境”，呼吁以期刊為平臺孵化新項目；中國傳媒大學趙志安教授強調歷史文獻梳理與當代價值的結合，點明主子課題協(xié)同機制的重要性。
中央音樂學院章華英教授精準指出“琴熱但琴學不熱”的行業(yè)現(xiàn)狀；武漢音樂學院孫曉輝教授建議強化基礎史料、融合數(shù)字人文與AI技術；浙江音樂學院林林教授表態(tài)，浙音音樂學系將“努力建構古琴藝術學科建設”，力爭在全國音樂學系中形成特色；浙江大學文學院“百人計劃”研究員戚悅倡議“項目成果賦能文學研究，深化文人文化與樂曲關聯(lián)，拓展海外推廣路徑”；南京藝術學院劉文榮教授強調古琴在中華文明音樂技藝傳承中的獨特價值，建議通過博物館與巡回展出推動文化體系構建；西安音樂學院李村教授寄望“古琴研究取得更豐富成果”；南京藝術學院李小戈副教授分享“琴樂共生”教學模式實踐。
當晚，由吳釗、姚公白領銜演繹的古琴音樂會在學院標準音樂廳舉行。
音樂會曲目精心編排，既有《憶故人》《流水》《平沙落雁》等傳統(tǒng)名曲，也有《樓蘭散》《月舞》等現(xiàn)代創(chuàng)作。吳釗先生以典雅的琴音演繹《憶故人》，該曲由吳景略先生打譜，承載著“弦外之音、言外之意”的深厚情感；姚公白先生演繹的《流水》與《烏夜啼》則展示了其“以含蓄寫意手法，體悟‘洋洋兮若江河’的景象”的演奏風格。林晨演奏的《碧澗流泉》源自嶺南琴派，展現(xiàn)“蕩跡山林，閑適疏放的幽趣”；徐君躍的《月舞》則融入了祖父徐元白先生的詩作靈感，描繪“月夜下詩文舞蹈伴著琴聲的優(yōu)雅意境”；章怡雯演繹《平沙落雁》，一幅“秋高氣爽，沙平水遠”的美麗畫卷映入眼簾；茹奕演奏了現(xiàn)代創(chuàng)作《樓蘭散》，以創(chuàng)新手法詮釋絲路古韻。
特別值得一提的是，本場音樂會還是《琴學文化體系研究》項目的重要實踐成果展示。音樂會特別邀請了中國藝術研究院李玫教授擔任導聆，深入淺出地介紹了古琴文化體系的學術內涵，包括減字譜的演變、打譜的實踐意義、琴曲的傳承脈絡等，讓觀眾在欣賞音樂的同時，也理解了古琴藝術背后的文化密碼。
演出現(xiàn)場座無虛席，充分彰顯了古琴藝術在當代社會的廣泛影響力和深厚文化魅力。演出結束后，大家反響熱烈，許多觀眾紛紛表示，這場音樂會不僅讓他們領略了古琴藝術的美學魅力，更讓他們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有了更深入的理解和認同，“我們不僅聽見琴聲，更讀懂了文化血脈”。
